RECENZE: Divadelní Velký Gatsby. Titulního hrdinu přerůstá vedlejší postava
Rozsahem nevelká próza Velký Gatsby spisovatele Francise Scotta Fitzgeralda patří k ikonickým literárním dílům 20. století zachycujícím bouřlivá léta americké...
Hlavní obsah
Články autora
RECENZE: Operní Lear o brutálním rozkladu světa
Pražské Národní divadlo uvedlo českou premiéru opery Lear německého skladatele Ariberta Reimanna, s orchestrem a sborem Státní opery a mezinárodním pěveckým...
Eriko Ogawa: Jsem si jistá, že si japonští diváci budou s Matkou rozumět
Do Japonska vozí české scény především operní či baletní představení, u nichž je menší riziko jazykové bariéry. Činohra Národního divadla v Brně ale v těchto...
RECENZE: Dítě školou povinné dovede to, co my ne
Ruský režisér Dmitrij Krymov nejspíš nezná píseň dvojice Suchý a Šlitr Dítě školou povinné, ale jeho inscenace Tři mušketýři a já, kterou uvedl se souborem...
RECENZE: Když lavička není jen lavičkou
Repertoár pražského Divadla Ungelt uvádí často hry pro dva protagonisty, jež poskytují vděčné příležitosti hereckým osobnostem. Inscenace jako Příběh ze zoo,...
RECENZE: Bieitova Pastorkyňa je plná sexu a násilí
Nové nastudování Janáčkovy Její pastorkyně v pražském Národním divadle bylo očekáváno především pro režijní uchopení španělského režiséra Calixta Bieita...
RECENZE: Burianova Maryša - působivé znovuzrození v Liberci
Emil František Burian je znám především jako avantgardní divadelník a režisér, méně už jako hudební skladatel. Z jeho osmi oper se hraje Maryša, ale i ta se...
RECENZE: Tak a teď jsme tu a vy jste tady
Principál pražského Divadla Semafor Jiří Suchý čas od času zatouží jen tak zavzpomínat. Na lidi, na písničky, na časy minulé. Vznikají z toho krásné večery,...
Postranní panel
Reklama
Reklama