RECENZE: Ovce v podprsence, Avatar ve vířivce. Buldok z Poděbrad je spíš bláznivá komedie než krimi

Šéfa v práci, kterého nemusíme, mělo totiž někdy v životě mnoho z nás. Anebo naopak chaotickou a roztržitou podřízenou také. Nemotornost hlavní hrdinky může být rovněž přitažlivá například pro ty, kteří se v ní najdou, i pro ty, kteří by všechno uměli lépe.

Hned počáteční záběry první epizody, doprovozené hudbou navozující téměř prázdninovou pohodu, dávají tušit, že více než o napětí, drama a hledání pachatelů půjde o zábavu. Někdy je humor předvídatelný, někdy rafinovanější, někdy má charakter potenciálních hlášek a někdy je to opravdu vtipné.

Vždyť má někdejší novinář Tomáš Baldýnský jako scenárista i jako producent na poli televizní tvorby leccos za sebou. Po dlouhotrvajícím úspěchu Comebacku už ale s velmi kolísající diváckou odezvou.

Po Comebacku, Heleně a Gymplu s (r)učením omezeným, vzniklým pro Novu, byly další Baldýnského seriály točené v České televizi. Buldok z Poděbrad je jeho prvním projektem v pozici kreativního producenta TV Nova a Oneplay.

Režisérem seriálu je Jakub Šmíd, který má za sebou dva celovečerní filmy – Laputa a Na krátko a Buldok je jeho prvním výraznějším televizním počinem. Je také hercem a vyhledávaným divadelním režisérem.

I sami tvůrci říkají, že chtějí být víc komedie než kriminálka a řadí seriál do žánru light crime. Nebudou v něm tedy chybět zločiny včetně hrdelních, ale nejsou tak nějak to hlavní, alespoň v prvních dvou dílech.

V tom prvním se třeba vyšetřuje, kdo obarvil starostu namodro. Ač může zápletka připadat divákovi bizarní a přitažená za vlasy, žánr ji jednak unese, a jednak ten, kdo nikdy nečetl různé policejní svodky, by se divil, kolik podobných námětů na light crime by v nich našel.

Sabina Remundová, které Baldýnský psal policistku Radku Fabiánovou na tělo, je v roli uštvané a věčně naštvané matky dvou pubescentů přesná. Poručice s bravurou zvládá multitasking - okřikuje v autě svého kolegu přezdívaného Ucho (Jakub Burýšek), že opravdu nebudou při obyčejné jízdě troubit „ani k ceduli“.

Zároveň řeší po telefonu pokyn, aby vyzvedla na nádraží svého nového šéfa, ale až odvezou zpět majiteli ovci, která oděná do erotického prádla sloužila jako rekvizita při rozlučce se svobodou. Rozjezd seriálu je tedy poněkud třeskutý, ale poslouží rychlé divácké orientaci, respektive rozhodnutí, zda v jeho sledování pokračovat.

Pozorný divák možná znejistí, když major přijíždějící z Prahy vystoupí namísto v Poděbradech v Pardubicích, ale později pochopí, že Cyril Beneš v podání Marka Adamczyka se soustředí na jiné věci. Setkání s Fabiánovou přinese střet dvou světů, který Beneš dává najevo pozvedáním obočí a Fabiánová čím dál víc vypadá jako natlakovaný hrnec.

Puberťáci doma u policistky standardně prudí, ale aby zákon zachování energie a žánr light crime byl dodržen, doplňují se v tom, že zatímco Míša (Max Dolanský) se jeví jako ideální dítě, Kuba (Filip Týc) vypadá, že by nejradši rodinné hnízdo co nejdříve opustil.

Přiměřeně nepříjemně hraje i Vilém Udatný exmanžela Fabiánové, jehož občasné návštěvy a připomínky policistku vytáčejí stejně jako major Beneš.

Ten však postupně začíná práci Fabiánové uznávat a ona zase trochu jihne po jeho pochvalách. Otázka je, zda se hrany, na kterých se oba protagonisté seriálu střetávají, neobrousí dříve, než seriál dojde k zatím poslednímu osmému dílu. Nic moc dalšího než jiskřivost mezi těmito dvěma protipóly se v prvních dvou epizodách neobjevilo.